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第四章 人生如戏(1 / 2)



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拿到想看的书后,两人坐在图书馆的中间位置,互相挨着一起静静地看着书。

11月的夕阳,懒散地洒落在两人的身上,顿时,夕阳、书架的倒影、俊男靓女,构成一幅唯美的画卷。

两人看着书,闻着从对方身上的随风飘来的味道,时不时偷偷地打量着对方的盛世美颜,时间仿佛也静止了一般。

突然,两人很有默契地对视了一眼,随后各自低声傻笑了起来,两人开始认真看起书来。

余道通过书籍,大致了解了一下关于表演的知识,世界三大表演艺术形式。

分别是布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和梅兰芳体系,也就是咱们经常说的体验派、表现派、方法派。

体验派其实就是说化身为角色,用尽心思,去研究每一个心理和行为的细节,然后完全的还原。

这个代表作品应该是《雨人》,其中的那个哥哥,演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的,好莱坞拍片的时候好像普遍都要去体验角色

体验派在国内代表是周讯,传说中的因戏生情也是这么回事,国外希杰莱斯,据说香江张国容也是。

体验派演员表演准备周期太长,对演员的天赋要求太高,如果你不是演戏的材料,就是再怎么体验没用。

导演喜欢这种演员,是因为能演出剧本的特点;观众喜欢演员演出的角色,就是比较费演员。

方法派,它有一个固定的范式,这个范式,是从前人积累下来的经验的集合。

一颦一笑都是规定动作,每一个腔调你都要在谱,核心讲的是‘功夫’两个字,而感人至深靠的是“熟而生巧”

方法派演员,在明白自己,对自己的功夫绝对把握的基础上,在进行个性话的调整。

表现派,其实就是比较套路化的东西,有一套固定的,对于不同感情、不同场景同样的表达。

然后,用自己对于角色的理解,来发挥自己的主观能动性。

也就是说,无论编剧写成什么样子,演员要按自己的理解来表演,个人理解。

表现派相对比较适合于普通人,可能不是那么有天赋的人,给你一套东西,你在这个基础上发挥。

这种体系,应该是舞台剧话剧用的比较多,中国很多演技派演员,大部分都是这种流派。

但是这个流派,对于原着和原作者的还原方面,就差了很多,因为你的出发点,是你不可能成为角色。

那么,你就不会在贴近角色上下功夫。

与体验派比,它还原的是人物的心理,而表现派还原的是形神。

看到这,余道结合自己看过的影视剧,与自己继承到的知识,用自己的思维理解了一番:

体验派基本适合两类人:

一是特型人物,比如宝强之于《盲井》,这类的基本上演员化身角色,与其说是表演,不如说是演员自己生活的体现;

二是特别有灵性、或者说特有天赋的演员,比如周讯,看完剧本转头就能化身角色,演完戏还不一定出的来。

体验派,是演员必须让自己变成角色,应该在舞台上想人物所想,思人物所思,努力去进入人物,然后表现出人物的情感。

效果是演谁“是”谁,要求一切,必须都是绝对真实融入角色。

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