第34章，拐跑俞飛鸿（2）（1 / 2）

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陌生的声音，加上这样的开场白，吕布未能猜到对方是什么人：“我是，请问你是……”

对面呵呵笑了下，自我介绍道：“你好，我叫马红燕，是《三少爷的剑》的制片人。”

吕布没听过这个名字，只是道：“你好。”

马燕红现在还未出名，此前只是在《方世玉：万夫莫敌》和《西门无恨》两部电影中当过场记。

“是这样的，我们想邀请你出演我们这部剧的男二号角色燕十三……”

“抱歉啊，没说清楚，我们这部剧是根据古龙同名说改编的……”

“会邀请到何钟华、俞飛鸿、陈季铭、张依菡、霍偲燕、陈笼、杨箬兮等演员……”

吕布听她说完一大串信息，表情变得古怪起来。

怎么的，前几年流行拍金庸的说，今年变成拍古龙的说了？

还有，又是男二号。

我这是捅了古龙和男二号的窝了？

不过嘛，看剧本再说。

马燕红见他没有说话，接着道：“吕先生，我们给你的片酬是打包价5万，你这边……”

吕布沉吟道：“今早《策马啸西风》的娄导也来找过我，不过我还没有答复，你看这样行不行，能否给我一份剧本，我看了之后再做决定。”

马燕红爽快的道：“当然可以。”

吕布又跑了一趟市区，找了家有传真机的店，拿到了剧本。

主要是上不方便，邮寄又太难等，只有传真相对快一点。

回到《卧虎藏龙》剧组驻扎地已经是晚上了。

张缙不在，估计是拍夜戏去了。

吕布稍作休息，就开始看《三少爷的剑》的剧本。

原著说他看过了，挺好的一部说。

古龙在创作上有强烈的使命感，一直坚持求新求变，迫切地想让武侠文学更上一层楼。

而在他的写作生涯中，遭遇的最大挫折便是《天涯明月刀》的连载被腰斩，超前的创作理念与意识流的表现手法市场反应很不好。

在经过近年的调整之后，终于在1976年写出了兼具商业流行和艺术深度的《三少爷的剑》，他作品里最广为流传的名言“人在江湖，身不由己”就源出此书。

故事的剧情很反常规，虽名为“三少爷的剑”，可三少爷只在故事的后三分之二出场，故事前三分之一的主角是燕十三，他俩在对方的部分相互缺席，直到故事末尾才出来短暂地打了一架。

虽然剧情上稍有割裂，但人物编排却严谨细致富有张力，全书以谢晓峰为主轴，慕容秋荻、燕十三一文一武围绕左右，构成三大剧情核心，并以此为基础衍生出其他角色。

而马红燕的剧本，则是以谢晓峰与慕容秋荻的恩怨为主线进行改编的。

情节发展变幻莫测，风格飘逸。

这比《策马啸西风》好多了。

“你这看啥呢，摆了一床。”收工回来的张缙，见吕布床上几乎铺满了a4纸。

“剧本。”吕布一面收拾，一面说。

这东西不能流传出去，哪怕只有燕十三的部分。

张缙懂得行规，并未去看那些a4纸，而是笑嘻嘻的道：“可以啊，这就又接到戏了。”

吕布将剧本收好，道：“还没决定。”

张缙诧异道：“为什么？剧本不好？还是钱给得太少？”

吕布看着他，登时来了兴致，便问道：“如果有两部戏摆在你面前，一部的剧本比较差，钱却给的多，另一部的剧本相对好，但钱给的少，你会如何选择？”

张缙不假思索的道：“当然是选剧本好的，好口碑是一个演员能够在演艺圈立足的基石，口碑差意味着愿意找他合作的剧组会减少，愿意跟他搭戏的演员也更少，甚至喜欢他的观众也会越来越少，这么说吧，拍一部好剧比拍一百部烂剧都强。”

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